2025年1月13日，展覽“世界觀 : 上海攝影師和藝術(shù)家的海外影像”分享會(huì)在上海X-SPACE舉行，展覽策展人姜緯、參展攝影師陸元敏、鄭知淵與嚴(yán)懌波講述了各自在海外的創(chuàng)作。
2024年1月13日，展覽“世界觀 : 上海攝影師和藝術(shù)家的海外影像”分享會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，攝影家陸元敏正在分享他在法國(guó)的拍攝。澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖
2010年，攝影家陸元敏在上海世博會(huì)期間的一個(gè)中法文化交流項(xiàng)目上受邀前往法國(guó)拍攝。他從本次展覽上展出的作品一張廿四聯(lián)照片講起。照片中，陸元敏說自己一個(gè)雨天在法國(guó)旅館的陽臺(tái)上，盯著對(duì)面的面包店拍了兩個(gè)多小時(shí)，店前人來人往，直到天色暗去。攝影師鄭知淵覺得這些照片讓他想到了侯麥的電影。非常生活化，又不厭其煩地探索。陸元敏接著展開分享了自己15年前在法國(guó)交流期間所拍的照片以及一些趣事，比如他帶了一臺(tái)需要裝5號(hào)電池拍攝的低像素玩具相機(jī)前往法國(guó)，卻因螺絲刀被機(jī)場(chǎng)沒收帶來的窘?jīng)r。陸元敏分享了自己的一個(gè)拍攝小習(xí)慣，“有時(shí)候不知道怎么拍的時(shí)候就會(huì)不斷地?fù)Q鏡頭，把已經(jīng)拍了無數(shù)遍的東西，找個(gè)理由再重新來一遍。”他說。而姜緯則對(duì)陸元敏曾經(jīng)講過的一句話念念不忘。“陸老師曾說，‘時(shí)代在不斷變化，景色也在不斷變化，天也在不斷變化，足夠好玩了。’” 姜緯回憶道，“這種好玩不是玩物喪志，是對(duì)這個(gè)豐富多彩世界的熱愛，這在攝影里很重要。”
里昂，法國(guó), 2010。陸元敏 作品
鄭知淵分享了此次展覽中展出的在泰國(guó)所拍的作品，他把系列命名為《泰式混合果汁》，泰國(guó)大街小巷上的色彩組合讓他眼花繚亂，“人與人，人與物，宗教與世俗的東西混雜在一起”，很有趣。有時(shí)，鄭知淵會(huì)用他慣常在上海與國(guó)內(nèi)注意景觀的眼睛拍下異國(guó)的風(fēng)景，有時(shí)也會(huì)拍些“人物”這個(gè)不常出現(xiàn)在他一貫創(chuàng)作中的主題。以一張照片舉例，鄭知淵拍下了一次拳擊休息期間兩名運(yùn)動(dòng)員互相照看的情形，這一瞬間不是搏斗，而是互相關(guān)心體諒的一刻。“這是不去泰國(guó)不會(huì)想到的畫面，一般說到泰國(guó)拳擊這些總能想到泰拳的殘酷和兇狠。”鄭知淵之后提到一種“茫然感”，“有些東西只有親身體會(huì)才能發(fā)現(xiàn)。”他說。姜緯也認(rèn)為，展覽里想要展示的“世界觀”并非一個(gè)光影想象，也不是電視和影片里獲取的東西，而是在一個(gè)場(chǎng)景中獲取的，見到的東西。
曼谷，2024。鄭知淵 作品
攝影師嚴(yán)懌波分享了他于泰國(guó)和新西蘭拍攝的照片，其中多為肖像。嚴(yán)懌波鏡頭與人物的直面時(shí)產(chǎn)生的拍攝者與被攝者在那一刻的關(guān)系常令人遐想。嚴(yán)懌波說，第一時(shí)間，能拍就拍，無法拍攝便會(huì)與被攝對(duì)象打招呼，得到允許后拍攝。
日本，2024年。嚴(yán)懌波 作品
2024年1月13日，展覽“世界觀 : 上海攝影師和藝術(shù)家的海外影像”現(xiàn)場(chǎng)觀眾。澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖
展覽中，嚴(yán)懌波展出了三幅大照片與三幅小照片，其中一幅大照片中，蔚藍(lán)的海天里，一對(duì)人影形成了一種電影般的詩意聯(lián)想，嚴(yán)懌波距離被攝對(duì)象很遠(yuǎn)，這與其照片大多數(shù)時(shí)候示人時(shí)形成的貼近距離表現(xiàn)人物有些不一樣。澎湃新聞?dòng)浾邊菞澨岬剑粩z影家是如何看待在上海漫走的經(jīng)驗(yàn)與國(guó)外陌生環(huán)境帶來的新奇。對(duì)此，陸元敏認(rèn)為在國(guó)外拍攝離自己生活比較遠(yuǎn)，“能走出家門對(duì)我來說很困難，世界很陌生，我就是去感受下，不指望拍出什么特別的照片。”陸元敏說。鄭知淵提到自己在上海拍攝是有主題的，在國(guó)外很放松，能拍到各種不同的畫面，很多時(shí)候事后會(huì)覺得某些照片可以作為一個(gè)新的入口，可以深化自己，找到不同的自我，這些影響是不經(jīng)意的。嚴(yán)懌波認(rèn)為，上海是最難拍的，街道已經(jīng)過于秩序化了，作為街拍者，他總希望有更豐富的東西出現(xiàn)。而如果能在現(xiàn)在的上海依然拍出一些好照片，那說明影像敘事能力已經(jīng)很強(qiáng)了。此外，他也認(rèn)為在陌生環(huán)境拍下的照片會(huì)在不經(jīng)意時(shí)給自己?jiǎn)l(fā)。“初到會(huì)過度獵奇，但拍的次數(shù)多了，便會(huì)把過去的東西略微推翻。”嚴(yán)懌波說。
布拉格，捷克，2010。雍和 作品
圣帕特里克節(jié)，都柏林，愛爾蘭，2010年。殷立勤 作品
波多黎各，2005年。朱浩 作品
冰島，2019年。王耀東 作品
梅里達(dá)，墨西哥，2017年，洪健 作品
展覽“世界觀 : 上海攝影師和藝術(shù)家的海外影像”呈現(xiàn)了28位攝影家的235件作品。除了陸元敏、鄭知淵與嚴(yán)懌波三位，展覽里還呈現(xiàn)了如雍和、王耀東等上海灘攝影前輩，如梁衛(wèi)洲、何曦等藝術(shù)家，以及許多年輕的視覺工作者在海外拍下的照片，涉及的地區(qū)遍布七大洲四大洋。一部分像街頭攝影那樣的掃視，如雍和拍的捷克，何曦拍的古巴，張耀疆拍的澳大利亞電車等；還有一部分觀念和主題先行構(gòu)建起的影像，如朱鋒叢勻在《誰的美國(guó)》中在紐約的蒙面自拍，周仰在歐洲游學(xué)期間拍下多個(gè)國(guó)家的花園等。朱浩用正片負(fù)沖賦予英國(guó)與波多黎各兩地黏稠的色彩，毀滅與新生編織起的敘事同時(shí)出現(xiàn)在梁衛(wèi)洲所拍的火山灰風(fēng)景之中，韓峰記錄下世界各地空間的結(jié)構(gòu)特征，許海峰把京滬高鐵-京都奈良近鐵、北京地鐵-倫敦地鐵并置的動(dòng)態(tài)影像展現(xiàn)了中國(guó)與海外直觀又細(xì)微的區(qū)別。
尼西羅斯島，希臘，2012。梁衛(wèi)洲 作品
燒山，日本奈良，2024。史文斌 作品
誰的美國(guó)，2008。朱鋒&叢勻 作品
201507011700，韓峰 作品
展覽里的每位攝影師和藝術(shù)家都有著獨(dú)特的視點(diǎn)，表現(xiàn)手法也十分多樣，這讓展覽內(nèi)容顯得豐富非常，為了使其不至于過于眼花繚亂，策展人姜緯也根據(jù)空間做了調(diào)整，使得每個(gè)空間的作品間都有著呼應(yīng)。“上海開埠伊始至今，這座城市和世界的關(guān)系就十分密切。”策展人姜緯在前言中以外灘原匯豐銀行大樓拱頂繪畫舉例引入：在八個(gè)被描繪的國(guó)際城市中，航海女神統(tǒng)領(lǐng)著上海的圖繪，她右側(cè)是代表長(zhǎng)江的畫面，左側(cè)是海洋，上海被放在時(shí)空變遷的情境之中，定位于中國(guó)內(nèi)地和外部世界的關(guān)節(jié)點(diǎn)。“上海誕生了中國(guó)第一本攝影畫報(bào)，中國(guó)第一個(gè)民間攝影團(tuán)體，中國(guó)最早的職業(yè)攝影記者，中國(guó)第一個(gè)全國(guó)性攝影組織。上海很早就懂得運(yùn)用攝影見識(shí)世界，溝通世界，主動(dòng)成為世界的一部分，斗轉(zhuǎn)星移，感慨不已。”姜緯寫道。
新加坡，2002年。侯劍華 作品
PEOPLE，視頻：5:04秒。許海峰 作品
埃及，2007年。石至瑩 作品
金字塔湖，賈斯珀國(guó)家公園，阿爾伯塔省，加拿大，2019年。徐嘉靖 作品
南極，2015年。崔益軍 作品
目黑川之櫻，日本，2020年。郭允 作品
“當(dāng)下技術(shù)越來越發(fā)達(dá)，生活越來越便利，信息、學(xué)習(xí)和旅行的條件越來越好，但是我感覺越來越多的人在他們各自的信息繭房里，在別人劃定的世界里心滿意足。這是我策劃‘世界觀’展覽的原因之一，我想呈現(xiàn)世界觀該有的豐富有趣自主樣子，這些影像是上海獨(dú)特卓越氣質(zhì)的潛移默化影響的累累果實(shí)。”姜緯說，他想通過這個(gè)展覽，用一種特別的方式，致敬開放、多元、自信、生機(jī)勃勃的上海。
朝圣之路，中世紀(jì)古城阿維拉，2011年，胡斌 作品
歐洲花園，2013—2018年。周仰 作品
瓦拉納西，印度，2006年。高潔 作品
德黑蘭，伊朗，2017年。張見 作品
展覽信息
展覽時(shí)間：2024年12月28日—2025年2月9日
展覽地點(diǎn)：X-SPACE富士膠片影像空間2F，上海市黃浦區(qū)淮海中路398號(hào)
展覽藝術(shù)家：雍和、陸元敏、崔益軍、郭允、何曦、王耀東、梁衛(wèi)洲、洪健、韓峰、鄭知淵、潘曉春、嚴(yán)懌波、侯劍華、朱浩、許海峰、石至瑩、殷立勤、周仰、高潔、胡斌、張耀疆、史文斌、徐嘉靖、姜悅灝、朱鋒、叢勻、高茜、張見